В 1887 году в рождественском выпуске британского журнала в мягкой обложке был опубликован приключенческий роман, написанный 27-летним парнем за небольшие деньги. Это навсегда изменило лицо популярной культуры и открыло бы совершенно новый жанр рассказа.
История под названием «Этюд в багровых тонах» была первым появлением бессмертного Шерлока Холмса и его коллеги, доктора Ватсона, пары, которая сейчас настолько влиятельна, что последующие персонажи-детективы до сих пор так и не смогли выйти из-под их огромной тени.
Вдохновения для создания Шерлока Холмса
Холмс, конечно, не возник полностью сформированным в уме Артура Конан Дойла. Он был в значительной степени смоделирован с доктора Джозефа Белла, шотландского профессора медицины, чья способность диагностировать жалобы пациента с помощью мельчайших наблюдений и блестящих выводов произвела неизгладимое впечатление на Конан Дойла, когда он был молодым студентом-медиком.
Когда Конан Дойл взялся за перо, чтобы писать, в детективном жанре, который мы теперь знаем, было мало примеров, но одним известным дохолмсовским персонажем, который послужил источником вдохновения, был детектив Эдгара Аллана По 1841 года К. Огюст Дюпен, который был ранним прототипом теперь уже популяризированной модели — блестящего детектива-любителя, одаренного как помощником-рассказчиком, так и способностью наблюдать и делать выводы. Проницательные таланты Дюпена позволили ему разгадывать тайны, научно анализируя факты дела и проливая свет на проблемы, непреодолимые для официальной полиции.
Шерлок Холмс становится сенсацией и проклятием
На момент публикации «Этюд в багровых тонах» не произвел большого фурора, но этого хватило, чтобы позволить Дойлу продать свой второй роман о Холмсе «Знак четырех». Но только когда формат его историй перешел от серийно издаваемых романов к коротким рассказам, популярность его персонажей резко возросла. Короткие рассказы о Шерлоке Холмсе стали обязательными к просмотру на телевидении того времени, и общественный аппетит к этому грубому детективу и его многострадальному другу, а иногда и соседу по комнате, Ватсону, был ненасытным.
Но Дойл быстро оказался закованным в пару золотых наручников: теперь он зарабатывал достаточно денег, чтобы отказаться от своей медицинской практики, но это произошло за счет того, что ему пришлось писать истории о персонажах, о которых он на самом деле не хотел писать. Еще в 1891 году он придумывал различные способы убить Холмса, чтобы он мог сосредоточиться на другой своей работе, но ему было трудно сопротивляться хорошему заработку. Резкое повышение его ставок, чтобы отговорить издателей от историй о Холмсе, не помогло снизить спрос, и он стал одним из самых высокооплачиваемых писателей своего времени.
Убийство Шерлока Холмса
Дойл опубликовал 24 рассказа в журнале The Strand Magazine между 1892 и 1893 годами, прежде чем решил, что больше не может это выносить. Он заставил Холмса навернуться с водопада, вступив в бой с наспех написанным заклятым врагом профессором Джеймсом Мориарти.
Сказать, что реакция публики была отрицательной, было бы преуменьшением. Посыпались гневные письма, Дойла оскорбляли, десятки тысяч читателей отменили подписку на The Strand Magazine. Поклонники Шерлока Холмса были настроены решительно и не собирались оставлять это возмущение без ответа: читатели сформировали группы, такие как «Оставим Холмса в живых», требуя, чтобы Дойл отменил свое решение.
Ранее такого рода деятельность была неслыханной. До этого момента зрители обычно принимали любое вымышленное событие, происходящее в выбранной ими среде, и двигались дальше. Однако когда Холмс умер, его поклонники восприняли это на свой счет, и их собрания, акции протеста и кампании по написанию писем были одними из самых ранних примеров того, что мы теперь знаем и признаем как фандом.
Дойл был шокирован, но он стоял на своем почти десять лет. Наконец, в 1902 году, после девяти лет давления со стороны издателей и публики, по-прежнему заботясь о том, чтобы люди знали, что Холмс все еще мертв, Дойл опубликовал «Собаку Баскервилей» как своего рода приквел с событиями романа. произошедшее за годы до смерти Холмса.
Дойл знал, что продажа этой истории как романа о Холмсе гарантирует успех, но это также напомнило ему, сколько денег можно заработать на Шерлоке Холмсе. Год спустя, договорившись о крупной зарплате, чтобы на этот раз вернуть своего персонажа в реальность, Дойл опубликовал «Приключение в пустом доме», в котором рассказывается, что Холмс инсценировал собственную смерть и теперь вернулся в Лондон, готовый снова взяться за дело. с доктором Ватсоном (чья жена удачно умерла, пока Холмса не было). Снова устроившись в своих квартирах на Бейкер-стрит, Холмс и Ватсон продолжали наводить порядок в Лондоне и за его пределами, пока в 1917 году не было опубликовано последнее дело о Шерлоке Холмсе, написанное Дойлом, «Его последний поклон», в котором Холмс уже в отставке работает на секретной шпионской миссии против немцев.
Шерлок выходит на сцену и надевает кепи и трубку
Параллельно с рассказами, которые публиковал Дойл, были первые сценические постановки о Шерлоке Холмсе, которые появились примерно в 1893 году.
В частности, один актер оказал огромное влияние на персонажа и его будущие образы и представил многие фишки Холмса, которые мы все хорошо знаем. Карьера американского актера Уильяма Джиллета как звезды сцены уже хорошо зарекомендовала себя, но наибольшую известность ему принесла роль Шерлока Холмса.
Например, Дойл никогда не упоминал в рассказах кепи, но Холмс был изображен в ней на ранней иллюстрации Сидни Пэджета. Кепи представляет собой плоскую матерчатую кепку, которую носили во время загородных экспедиций, что делало ее подходящей для сельской местности. Однако после того, как этот головной убор стал частью обычного сценического костюма Уильяма Джиллета, кепи была всегда на голове Холмса, находился ли он в деревне или в городе.
И хотя Холмс наслаждался табаком в самых разных формах, он никогда не курил из изогнутой трубки из калебаса. Калебас теперь является синонимом Шерлока Холмса благодаря Джиллетту, которому было легче произносить свои реплики с изогнутой трубкой, чем с прямым стержнем.
Ниже вы можете увидеть Уильяма Джиллета в роли Холмса в киноверсии его спектакля. Фильм был записан в 1916 году, но свой голос он озвучил спустя 20 лет, когда Джилетту было 83 года.
Но зачем менять написанное Дойлом? Холмс большую часть времени в рассказах проводил довольно непримечательно одетым: либо в костюмах, либо, когда обстоятельства требовали от него действовать под прикрытием, в соответствующей маскировке. Мода, которой он наиболее известен сегодня, была либо привязана к обстановке, например, кепи и накидка Инвернесса, либо связана со временем дня и ночи, например, халаты.
Но когда вы переносите персонажа со страницы на сцену, естественно выделить более визуально интересные компоненты исходного материала. Блестящий детектив-консультант в костюме — это хорошо, но блестящий детектив-консультант в костюме, поверх которого — великолепный, шелковистый, стеганый фиолетовый халат? Ну нет, пора действовать! Дайте ему несколько дополнительных реквизитов, таких как увеличительное стекло, скрипка и шприц для подкожных инъекций, и вы получите мгновенно узнаваемый персонаж, основанный только на снаряжении.
Джиллет впервые вывел Холмса на сцену в 1899 году с пьесой, творчески названной «Шерлок Холмс», которую он написал в соавторстве с Дойлом, который снова нуждался в деньгах. Это была перефразировка сюжетных линий нескольких предыдущих историй с оригинальными персонажами и содержанием, предоставленными Джиллетом. Он представил Холмсу любовное увлечение по имени Элис Фолкнер и дал безымянному мальчику-слуге, ранее упомянутому в рассказе, имя (Билли) и большую роль. В качестве приятной взаимности Дойл закрепил имя Билли, когда слуга появился в последующих рассказах.
Дойл игнорирует Шерлока Холмса ради фей
Отвращение Дойла к Холмсу всегда было интересной динамикой. С одной стороны, его детектив позволял ему жить очень комфортной жизнью, свободно заниматься своими самыми разнообразными увлечениями. Но отсутствие у него уважения к собственным персонажам в пользу того, что он считал более серьезными достижениями, вероятно, было его самым большим слепым пятном. Холмс-логик, безусловно, представлял некоторые аспекты собственного характера Дойла, но была одна особенная область, в которой разрыв между человеком и творением не мог быть больше: Шерлок Холмс полностью отвергал возможность сверхъестественного, в то время как Дойл был набожным спиритуалистом.
Его интерес к сверхъестественному проявился рано, так как к 1917 году он уже читал спиритические лекции. Но его одержимость начала расти после ряда семейных трагедий. Его сын Кингсли умер в 1918 году, его младший брат Иннес годом позже, в 1919 году, за ним последовала его мать в 1920 году и две сестры в 1924 и 1927 годах. Дойл не только надеялся общаться со своими умершими близкими, он также хотел доказать миру, что в нем есть нечто большее, чем то, что может видеть глаз.
«Это агентство находится на земле, и оно должно оставаться там, — сказал Холмс в «Приключении вампира из Сассекса». — Мир достаточно велик для нас. Никаких призраков не нужно привлекать».
С другой стороны, его духовно настроенный создатель был обманут фальшивыми фотографиями фей в саду. В 1922 году он даже написал серьезную книгу о предполагаемом доказательстве сверхъестественного «Пришествие фей». Однако эльфийские существа были просто вырезками из детских журналов. Создателя величайшего сыщика литературы обманули скучающие девчонки — одной из них было всего 9 лет.
Шерлок Холмс идет в кинематограф
В конце 1800-х годов появилось новое средство массовой информации — кинематограф, и Шерлоку Холмсу потребовалось совсем немного времени, чтобы впервые появиться там. В фильме 1900 года «Шерлок Холмс сбит с толку», 30-секундной драме, изображен узнаваемый Холмс в халате и с сигарой, которого ограбил таинственный грабитель.
Несколько других фильмов разного качества были выпущены в 1900-х годах. Вы бы удивились, узнав, что канонический Шерлок Холмс никогда не говорил: «Элементарно, Ватсон»? Заслуга в этой цитате принадлежит Клайву Бруку из раннего звукового фильма. Но только когда Бэзил Рэтбоун и Найджел Брюс дебютировали в экранизации «Собаки Баскервилей» 1939 года, в фильме наконец появился первый культовый Холмс. И в то время как Бэзил Рэтбоун подарил нам очень респектабельного, хотя и манерного Холмса, Найджел Брюс представил миру доктора Ватсона как дипломированного клоуна.
Ущерб, который Ватсон Брюса нанес репутации бедного доктора, был глубоким и долговременным. Как образ, который можно увидеть в самых популярных фильмах о Холмсе того времени, Брюс стал окончательным Ватсоном для поколений, которые впервые познакомились с персонажем в этих фильмах. В течение долгого времени после этого Ватсоны сильно склонялись к тупому комическому персонажу, а не к способным помощникам.
Для последователей литературного Холмса невообразима мысль о том, что такой умный и вспыльчивый человек, как Холмс, добровольно потерпит глупость такого некомпетентного человека, как Ватсон Брюса. Хотя Ватсон не Холмс, он привнес в их партнерство значительные преимущества: медицинский опыт, военная служба, верность и храбрость сделали его желанным и необходимым компаньоном. Он также намного лучше стрелял из пистолета, чем Холмс, поэтому на него можно было положиться в качестве поддержки во время их более опасных вылазок.
Образ Найджела Брюса положил начало печальной тенденции, которая теперь, кажется, исчерпала себя. Более поздние адаптации вернули Ватсону респектабельное место, и Мартин Фриман, Джуд Лоу и, конечно, Виталий Соломин сделали многое, чтобы загладить эту вину.
Шерлок Холмс на малом экране
В области сериального производства детективная история представляет собой интересное, занимательное и предсказуемое повествование, очень подходящее для часовой программы. Новая загадка, вводимая раз в неделю, поддерживает свежесть сюжета, и зрителям не нужно смотреть каждую предыдущую серию, чтобы быстро понять, что происходит, и следовать дальше. И каждый телевизионный детектив до сих пор чем-то обязан Холмсу. Некоторые более очевидны в своем почтении, чем другие (Хаус и Уилсон из «Хауса» являются ярким примером), но есть очень узнаваемые шерлоковские черты, которые можно увидеть в таких разных персонажах, как Адриан Монк и Джон Лютер.
Реальны ли истории о Шерлоке Холмсе?
Утверждалось, что оригинальные рассказы даже не являются настоящими детективными историями, поскольку они не могут дать читателю информацию, необходимую для их самостоятельного разгадывания. Более поздние детективные истории, такие как рассказы об Эркюле Пуаро Агаты Кристи, гораздо глубже копались в подсказках, деталях и сложных сюжетах, чем когда-либо делал Шерлок Холмс.
Возможно, правильнее думать о работах Дойла как о приключениях, а не о детективах. Каноничный сюжет о Шерлоке Холмсе больше о дружбе между партнерами, постоянном изучении их характеров и невероятных обстоятельствах, в которых они оказались. Истории можно бесконечно перечитывать, несмотря на то, что вы знаете, как раскрываются тайны, и они будут радовать читателя не тем, как он заканчивается, а путешествием по пути. Дойл, возможно, возненавидел этого персонажа, но на этих страницах часто можно найти моменты артистизма и восторга. Также есть что-то очень утешительное в том, чтобы знать, что независимо от того, насколько запутанной может быть ваша проблема или насколько мрачной может казаться текущая ситуация, есть человек, обладающий исключительной силой, чтобы пролить свет там, где он больше всего нужен, и восстановить порядок из хаоса.
Современный фандом Шерлока Холмса
Поклонники Холмса тоже никуда не делись, во всяком случае, они стали более фанатичными, чем были с первых дней организованных преследований Дойла. Возможно, одним из самых известных фан-сообществ является Baker Street Irregulars, основанное в 1934 году, которое до сих пор набирает силу благодаря регулярным встречам, публикациям и мероприятиям. Новые сообщества и более неформальные группы продолжают регулярно формироваться, будь то лично или в Интернете, и каждое изображение Холмса и Ватсона создает совершенно новую возможность для зарождающегося поклонника, чтобы влюбиться в персонажей и найти единомышленников.
Персонажи также оказались чрезвычайно адаптируемыми, и из-за этого Холмс является наиболее часто изображаемым вымышленным персонажем всех времен. Упоминание о Шерлоке Холмсе поначалу вызывает в воображении образы газовых фонарей и двуколок, но сами приключения происходили в течение длительного периода времени, когда мир быстро менялся. Телефоны, патефоны, подводные лодки и автомобили появились, когда Холмс был еще активен, и он смог легко включить возможности каждой новой технологии в свой собственный набор навыков. Современный Шерлок Холмс ориентировался бы в Интернете и смартфоне так же хорошо, как в оригинале использовал бы свое увеличительное стекло, и, как мы все убедились на собственном опыте, только потому, что информация доступна, не означает, что вы ее не знаете. Не нужно острого ума, чтобы просеять все эти данные и сделать из них правильные выводы.
Холмс всегда был человеком, идущим в ногу со временем, и по мере развития мастерства преступников он по-прежнему будет идти по их следам.